目次
はじめに ヘミングウェイと文化の政治学
１．テクスト×コンテクスト
２．芸術と政治――クロスメディア序説
３．各章概説――クロスメディア実践
第１章 クロスメディア・ヘミングウェイ
――ニューズリール、ギリシア・トルコ戦争、「スミルナの桟橋にて」
１．二つの「スミルナ」――交差するメディア
２．戦争の光景――ニューズリール「スミルナ炎上」
３．難民と母子――『トロント・スター』
４．赤子と騾馬――短編小説「スミルナの桟橋にて」
第２章 睾丸と鼻――ヘミングウェイ詩編と老いの身体論
１．睾丸スキャンダル――テクノロジーとフリークス
２．ジャズ・エイジの表裏――グロテスクと抒情
３．睾丸詩編――ヘルスとグロテスク
４．睾丸と鼻――フリークス的身体
５．「老い」の身体論――詩と散文
第３章 アフリカ×アメリカ
――ターザン、帝国、ジャングル・プール
１．エレファント・イン・ザ・ズー
２．アメリカの中の「アフリカ」――恐慌とジャングル・プール
３．フレーミング・アフリカ――人種とスクリーン
４．アフリカの中の「アメリカ」――ヘミングウェイのサファリ
５．欲望のスクリーン――イメージとしての「アフリカ」
第４章 ゲルニカ×アメリカ
――イヴェンスとクロスメディア・スペイン
１．ゲルニカ×ゲルニカ
２．『ライフ』、イヴェンス、スペイン体験
３．フィルム×ジャーナル――クロスメディア・スペイン
４．シネマティック・ゲルニカ――『スペインの大地』を見る
５．ゲルニカ×アメリカ――『スペインの大地』とＦＳＡ
第５章 ヘミングウェイ、戦争に行く
――ジェンダー、ナショナリズム、『脱出』
１．映画と弾丸――戦時の共犯関係
２．プロパガンダとワーナー・ブラザーズ――『ド・ゴール物語』
３．戦争、女性、口紅――広告とジェンダー
４．フレーミング・ファム・ファタール――『脱出』と『ミルドレッド・ピアーズ』
５．帰国のレトリック――ファム・ファタールと医師
［補章１］シネマ×ヘミングウェイ①――サム・ウッド監督『誰が為に鐘は鳴る』
１．女性映画のジェンダー――医師と患者
２．メロドラマの陥穽――顔とクロースアップ
第６章 マン・オン・ザ・ベッド
――コード、ジェンダー、『殺人者』
１．コード、ノワール、ファム・ファタール
２．フラッシュバックの「距離」――『ローラ殺人事件』と『殺人者』
３．マン・オン・ザ・ベッド――脆弱な男性身体
［補章２］シネマ×ヘミングウェイ②――アンドレイ・タルコフスキー監督『殺人者』
１．メディアの両極――ヘミングウェイ×タルコフスキー
２．鏡、密室、双子
第７章 カリブ×アメリカ
――『老人と海』と文化の政治学
１．パパ・ダブルビジョン――アメリカとキューバ
２．「老い」の政治学――フォークナー、ヘミングウェイ、『ライフ』
３．黒き少年とアメリカン・インヴェイジョン――テクスト／コンテクスト
４．反転する狩り――「老い」のスペクタクル
［補章３］シネマ×ヘミングウェイ③――アレクサンドル・ペトロフ監督『老人と海』
１．ガラスペインティング・アニメーション
２．十字架の形象と聖痕
第８章 ライティング・ブラインドネス
――ヘミングウェイと「老い」の詩学
１．「終わり」の意識
２．見る・書く・撃つ――「視」の詩学
３．視と死
４．ライティング・ブラインドネス――「盲導犬としてではなく」と「世慣れた男」
５．老人は誰か――「無(ナダ)」からの逃走／闘争
［補章４］シネマ×ヘミングウェイ④
――フィリップ・カウマン監督『私が愛したヘミングウェイ』
おわりに ヘミングウェイ・アンド・ビヨンド
あとがき
索引
