目次
chapter 1
「エリーゼのために」の７小節目「ミ ド シ」は誤り、「レ ド シ」が正しい
「Für Elise エリーゼのために」がなぜ名曲なのか＆ケンプの名演
「エリーゼのために」手書き草稿は、声部ごとに符尾の方向を変えている
ベートーヴェンの自筆譜は、指摘されているように乱雑なのでしょうか？
芭蕉の「 奥の細道」自筆は、Bachの自筆譜に通じる
chapter 2
そもそも「和声」とはどういうものでしょうか？
対位法とはどういうものでしょうか
一生忘れない暗譜の方法
ソルフェージュ＝音楽家にとって大事な、土台のような訓練
絶対音感について
Bachのコラールこそが、和声を学ぶ最良の教科書
chapter 3
ラフマニノフ「鐘」の特徴は「ロシアの半音階」、その源泉はブラームスにあり
ラフマニノフの歌曲「ヴォカリーズ」Op.34-14の原調は、嬰ハ短調
レンブラント、ルターの肖像画と二枚のフェルメールを見る
chapter 4
バッハ「無伴奏チェロ組曲全6曲」の調性がもつ本当の意味
バッハ「無伴奏チェロ組曲全六曲」の白眉「5番」のサラバンドを分析する
Bachの原曲を移調し、音を加えることは、Bachの世界の破壊
バッハ・インヴェンション第1番の「3連符」がもつ重い意味
平均律第2巻「12番 f-Moll」を例に、バッハの和声を見てみましょう。
平均律2巻4、5、12番はバッハ自筆譜が行方不明
世界で通用した唯一のリート歌手中山悌一先生
中山悌一先生と、シューベルトの歌曲「春に」「盲目の少年」
中山靖子先生の「リート」に中山悌一先生の「ピアノ」、忘れ得ない体験
chapter 5
ショパン・ナショナル・エディション（エキエル版）は、本当に原典版か？
ショパン「ÉtudeエチュードOp.25-1」の自筆譜とエキエル版との相違点
ドビュッシー校訂「Chopin Étude」は、本当に素晴らしい。
ChopinのPolonaise-Fantasie 幻想ポロネーズを、自筆譜から読み込む
作曲家の「自筆譜」について
「森繁 久彌」さん、「萩原朔太郎」の「純情小曲集」、そして「西洋音楽」
chapter 6
「エクスタシーの連続が現代のクラシック音楽」と、アファナシエフの批判
Ugorskiウゴルスキについての、Afanassievの貴重な証言
聴衆に媚びる演奏家と、演奏家に媚びを要求する聴衆
質の高い聴衆となるためには、連弾などで自ら勉強を
アファナシエフの続き、限りない優しさがにじみ出るシェルヘン指揮「フーガの 技法」。
深く失望したアファナシエフのBeethovenピアノソナタ演奏
“現代のBeethoven” を批判する資格がありや&Kripsの見事なTchaikovsky
chapter 7
モーツァルト「きらきら星変奏曲」の自筆譜実物を見る
モーツァルトはバッハの4声フーガを弦楽四重奏に編曲して勉強。
Mozartピアノソナタの源泉もBachにあり
モーツァルトKV331の自筆譜見つかる、エレガントではなく劇的な音楽だった
岡本文弥さん百歳の演奏会、生涯忘れ得ぬ感動
新春 能狂言 山本東次郎 能 バッハ
chapter 8
シューマンの音楽評論、音楽の本質を珠玉の言葉で表現
「子供のためのアルバム」は、シューマンの「インヴェンション」
シューマン「予言の鳥」の自筆譜から、どう演奏すべきかが見事に分かる
ベルガマスク組曲は「調性崩壊の音楽」の一里塚
ドビュッシー「子供の領分」は、どこの出版社の何版を使うべきか
エリック・ハイドシェックの「Brahms Op.118」ピアノ・レッスン
私の“道標” ともいえる塗師・山本英明さんが、逝去されました
chapter 9
Beethovenのピアノソナタに見る調性の性格について
リフシッツによるシェーンベルク、ヴェーベルン・ピアノ作品の名演
ヴィルヘルム・ケンプ85歳、最後のコンサートと彼の言葉
世紀の名チェリスト ピアティゴルスキー、シューマンの「チェロ協奏曲」
フルトヴェングラーの記念碑的なMatthäus-Passionマタイ受難曲の指揮
マネ「笛を吹く少年 Le Joueur de fifre」は三角のcomposition、バッハに似る
