音楽療法の伴奏&弾き分け術: 音源と動画で学べる

加藤美知子（著）大野文緒（著）木下容子（著）山口潤子（著）

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出版社: あおぞら音楽社(2025-09-22)

大型本: 288 ページ / 21.0 x 1.6 x 29.7 cm

ISBN-10: 4904437233 ISBN-13: 9784904437230

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紹介

音楽療法の現場で行なわれる歌唱のためのキーボード伴奏曲集。童謡、唱歌、歌謡曲、フォーク、J-POP、ドラマ主題歌etc.現場で必須の120曲・171種を紹介。現場で求められるのは相手と状況に合わせて自在に弾き分ける伴奏ワザ。そのための基礎をていねいに示す。シンプルな譜面の奥は深い。全編にスマホで視聴できる「参考音源・参考動画」を付けた。譜めくり不要の便利な楽譜。初歩から中級向きの実践書。

はじめに本書の特徴と使い方 ◆第1章　基礎知識と必須の技術楽器を知る・楽器を選ぶ・曲を知る楽譜を使う・アレンジする伴奏を始める前に右手と左手の使い方メロディの演奏・指使い左手の音のとり方左手のパターンタッチの使い分けペダルの使い方 ◆第2章　基礎的なアレンジ－1 季節の歌を用いて春が来鯉のぼり茶摘みおお牧場はみどりあめふりたなばたさまうみすいかの名産地南の島のハメハメハ大王月赤とんぼ里の秋ピクニック村祭紅葉旅愁たきびトロイカふじの山きよしこの夜お正月スキー雪早春賦うれしいひなまつり蛍の光 22曲の全曲を通しで　 ◆第3章　基礎的なアレンジ－2 実際に歌うために鯉のぼり夕焼小焼たなばたさま➀ 七つの子➀ 冬景色野に咲く花のように東京行進曲波浮の港ここに幸あり① 青い山脈夢は夜ひらく➀ 夢は夜ひらく➁ 南国土佐を後にして➀ 南国土佐を後にして➁ 好きになった人➀ 希望➀ 希望➁ 青葉城恋唄亜麻色の髪の乙女・コラム「パーソナルスペースに音で入ること」　 ◆第4章　新しいテクニック内声・フィラー・アルペジオ・オブリガート内声の入れ方の例荒城の月たなばたさま➁ 一杯のコーヒーから瀬戸の花嫁フィラーの使い方、月の沙漠線路は続くよどこまでも➀ おおスザンナ好きになった人➁ 王将アルペジオ奏法七つの子➁ 琵琶湖周航の歌たなばたさま➂ ローレライみかんの花咲く丘トロイカ知床旅情ここに幸あり➁ 秋桜オブリガート、みかんの花咲く丘里の秋湖畔の宿雪の降る街をせんせいからたち日記ああ上野駅星影のワルツ北国の春さざんかの宿命くれない・コラム「ネット、スマホ、電子楽器を味方に」 ◆第5章　わらべ歌と民謡わらべ歌と民謡のアレンジ民謡の音階かごめかごめ俵はごろごろ花笠音頭東京音頭➀ 東京音頭➁ 九州炭坑節おてもやん真室川音頭・コラム「目指すは至極のブラックコーヒー」 ◆第6章　さらなる技術の習得新しいコードの使い方高原列車は行く夕焼け小焼け➁ 白いブランコ夜来香見上げてごらん夜の星をなごり雪フラワー赤いスイートピー海の声世界に一つだけの花パプリカ花は咲くいとしのエリー少年時代五番街のマリーへ津軽海峡・冬景色時の流れに身をまかせどんなときも TOMORROW いのちの歌・コラム「メロディ譜での私の練習方法」 ◆第7章　シンコペーションを使った伴奏シンコペーションの練習法星の界ブンガワンソロこの広い野原いっぱい昴 BELIEVE 希望➂ サン・トワ・マミーウナ・セラ・ディ東京➀ ウナ・セラ・ディ東京➁ 夢の中へ年下の男の子サボテンの花もしもピアノが弾けたなら人生いろいろ川の流れのように空も飛べるはず夜空ノムコウ・コラム「弾き分ける　ここまでとここから」 ◆第8章　現場での応用即応現場での応用即応について旅愁➀ 旅愁➁ 故郷（ふるさと）港が見える丘➀ 港が見える丘➁ 幸せなら手をたたこう➀ 幸せなら手をたたこう➁ バラが咲いた① バラが咲いた➁ 切手のないおくりもの➀ 切手のないおくりもの➁ 涙そうそう➀ 涙そうそう➁ Top of the world（原語版）トップ・オブ・ザ・ワールド（日本語版）オー・ソレ・ミオギザギザハートの子守唄夏祭りすみれの花咲く頃つぐないさんぽ鉄腕アトム線路は続くよどこまでも② オクラホマ・ミキサー ◆まとめ　現場を活かす「音楽音を楽しむ」索引（曲名５０音順）おわりに

前書きなど

　音楽療法に参加する人たちの多くは、心身のさまざまな状態によって生活上に制限があったり、生きにくさを抱えていたりします。そのような対象者一人ひとりが、安心して歌えるように、また無理なく楽器を鳴らせるように、あるいはその場で一緒に過ごせるように、音楽のあらゆる要素を柔軟に変化させて伴奏することこそが、音楽療法士の仕事なのです。　つまり音楽療法の音楽は芸術的な高みを目指すためのものではなく、対象者の目標に近づくための手段、方法であり、対象者の心身の状態や目標によって伴奏にはさまざまな工夫が必要となります。すなわち臨機応変に伴奏を弾き分ける、ということです。伴奏の方法には原型というものはありませんが、必要な基本技術というものは考えられます。基本技術を身につけて初めて応用、つまり弾き分けができるのです。そして、どのようにシンプルな伴奏であろうとも、音楽として成立することが望ましいのです。次に、どのようなかたちの伴奏があるかということについて、考えてみましょう。何かの歌を伴奏する時、暗譜で弾ける人がいる一方で、いわゆる「歌本」の歌詞、メロディ、コード名を見て弾く人や、大譜表の楽譜（両手の弾き方が記譜されている）を使用する人がいます。しかしながら、自分の技術のレベルと楽譜のレベルが一致しない、あるいは自分がイメージしている伴奏と楽譜のアレンジが一致しないことが往々にしてあります。こんな時に、自分の技術とイメージの両方に合わせられるようなアレンジができたらよいと考える方も多いでしょう。そこで、本書では以下の３つの局面における弾き分け（術）を取り上げていきます。 ➀ 伴奏する人・演奏する人の技術的なレベルに合わせたアレンジで弾くこと。 ➁ 自分が伴奏する歌い手やグループを想定したアレンジで弾くこと。 ➂ 実際に伴奏をしながら、その場で相手に合わせて調整すること。

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