目次
凡例
巻頭言 シリーズ「〈音楽の国ドイツ〉の系譜学」刊行にあたって
序章 〈音楽の国ドイツ〉の神話といまどう向き合うか
１ 〈音楽の国ドイツ〉という神話――「最もドイツ的な芸術」／「最も音楽的な国民」
２ ドイツ音楽の「世界化」とそれがもたらしてきた諸問題――「正典」としてのドイツ音楽
３ ドイツ音楽にナショナリズムはない？――「普遍的」で「中立的」なドイツ音楽というパラダイム
４ 音楽的ナショナリズムへの着目――一九八〇年代以降の研究動向
５ ドイツの国民国家形成における音楽の役割――先行研究の概観
６ 「ドイツ的＝普遍的」という〈捻れた〉等号関係――本シリーズの基本的視座と方法
７ 本シリーズの構成と各巻の概要
第１部ルネサンスおよびバロック期の音楽理論に見る「ドイツ的なもの」
第１章 ヨーロッパの音楽思想史に見る国民意識の萌芽
１ 古いラテン語の諺をめぐって
２ ティンクトリス――イギリス人に対するガリア人の優位
３ ガフリウス――「野蛮人」としてのゲルマン人
４ 古典古代のラテン語における「gallus」と「cantare」の用法と意味
５ アーロン――「イタリア人」としてのアイデンティティの登場
６ オルニトパルクス――「ドイツ人」としての愛国意識の登場
７ フィンク――「非音楽的なドイツ人」
８ エティエンヌ――イタリア語に対するフランス語の優位
９ サン＝テヴルモンとメネストリエ――フランスの新古典主義者による解釈
10 マッテゾン――「ガリア人の自画自賛」に対するドイツ人からの反撃
第２章 アタナシウス・キルヒャーの音楽様式論と「ドイツ的なもの」
１ 音楽における国民様式の概念の成立
２ 十七世紀前半ヨーロッパの音楽文化における国民様式
３ キルヒャーの『普遍音楽』と音楽の国民様式論の体系化
第２部ドイツにおける愛国主義の萌芽とドイツ語オペラ運動
第１章 ドイツ語純化運動と最初期のドイツ語オペラ
１ 十六世紀ヨーロッパの音楽文化におけるドイツの位置
２ プレトリウスの『音楽大全』に見る愛国意識
３ ドイツ語純化運動と言語協会の設立
４ ハルスデルファーによるドイツ語擁護論と最初期のドイツ語オペラ
第２章 ハンブルクのドイツ語オペラ運動に見る愛国主義
１ ゲンゼマルクトのオペラ劇場の成立
２ ハンブルク・オペラをめぐる論争の展開
３ ハンブルクの愛国的協会とドイツ語オペラ
４ ヨハン・マッテゾンあるいは「音楽的愛国者」
５ ハンブルク・オペラの終焉
参考文献一覧
第一巻あとがき
索引
