目次
はじめに
第１章 お笑い芸人になるには
１ プロダクション選びのポイント
２ お笑いの学校・セミナーで学ぶ
３ 相方を探そう
４ コンビ名・芸名に秘密アリ？
５ お笑いプロダクションの門を叩く
６ ネタ見せで合格するコツ
７ 弟子や付き人になるという選択
８ 大学には行ったほうがいいか
第２章 芸のジャンルとネタ作りについて
１ 漫才とコントの違いとは
２ 音楽シーンで「お笑い」をやる
３ バラドルになりたいあなたに
４ ジャニーズに入って「お笑い」を目指す
５ 「もしも──だったら？」を考えてみる
６ コント作りの方程式
７ コントはシチュエーションが命
８ 漫才の作り方──爆笑問題の場合
９ ネタ中の無駄な動きは禁物
10 笑いのペース配分
11 「あるあるネタ」の調理方法
12 ピン芸人のススメ
13 「つかみ」の大切さ
14 「面白い逆」を見つけ出す
第３章 お笑い界での「売れ方」「生き残り方」
１ 売れるまでの時間について
２ 人のステージを観るなら正面よりも横
３ 稽古も舞台も大きな声で！
４ お笑い学校は習う場よりも闘いの場
５ ライブこそ最大の稽古場
６ お笑い芸人とお金について
７ 礼儀の大切さ
８ お笑い芸人の勉強法とは
９ 新人芸人の仕事内容
10 ネタ番組とコンテストでステップアップ
11 ネタ以外でのテレビへの出方
12 メディアミックスの有効利用
13 路線変更も成功のもと
14 冠番組を目指そう
第４章 お笑い学校＆ネタ見せ関係者に聞く！
１ 「あまりビビらずに」鈴木拓也氏［吉本興業ＮＳＣ東京校プロデューサー］
２ 「チャンスは必ず一回はある」平井精一氏［ソニー・ミュージックアーティスツ「ＮＥＥＴプロジェクト」］
３ 「冠番組をもてるように」佐藤義和氏［佐藤塾］
【資料】お笑い学校一覧［五十音順］
【資料】新人芸人募集中ライブ一覧［五十音順］
第５章 お笑いブームと芸人たち［2003～2007］
１ 「なんでだろう」お笑いブーム
２ 西条昇の芸道一直線──笑いの達人たち
２‐１ だいたひかる
２‐２ おぎやはぎ
２‐３ はなわ
２‐４ さまぁ～ず
３ テレビの泉
３‐１ 紅白にみるお笑いブーム──とんねるず以降定番化
３‐２ 面白さは「間違いない！」──長井秀和、大化けの予感
３‐３ 独特の仕掛け大喜利にプラス──高視聴率の『笑点』
３‐４ 素人参加の『キスイヤ』──在阪局得意のジャンルを継承
３‐５ コントで勝負を──『はねるのトびら』に勢い
３‐６ 素人題材に身近な笑い
３‐７ 笑いの頂点に導くテクニック──桂三枝の名司会ぶり
３‐８ 多ジャンルで名司会──作り手に頼られる紳助
３‐９ 優れたセンスと演出力──ネガティブ芸のヒロシ
３‐10 層厚い若手お笑い芸人──絶妙なコンビ！ 南海キャンディーズ
３‐11 肩の力抜けて爆発力増す──仕事復帰後の小堺一機
３‐12 生き残りはトークで決まる──持ち味発揮のアンガールズ
３‐13 “動きの面白さ”を発揮──お笑いコンビ、キングコング
３‐14 楽しめる「ＮＨＫ外国語講座」──『スペイン語会話』、笑い飯の健闘目立つ
３‐15 「雑学・うんちく」番組花盛り──お笑い芸人が博識披露
３‐16 ブーム後も定着の予感──アンタッチャブル
３‐17 久々登場キワモノ芸人──レイザーラモンＨＧ
３‐18 新しい試みにも挑戦を──『登竜門ヒットパレード』
３‐19 実績残し大関格目指せ──アンタッチャブル
３‐20 ネタの純度が高い漫才──『Ｍ‐１グランプリ』で優勝したブラックマヨネーズ
３‐21 巧みさとしたたかさ──相手役の味引き出す鶴瓶
３‐22 目を見張る若手の変身──『エンタ』第二世代
３‐23 “ひな壇芸人”──テクニックで確実に笑い
３‐24 唯一の課題はトーク──快進撃のＫＡＴ‐ＴＵＮ
３‐25 すっかり人気者の自信と風格──ドランクドラゴン
３‐26 長所は“素人いじり”のうまさ──『学校へ行こう！ＭＡＸ』のＶ６
３‐27 笑いやアドリブ試される場──『東京フレンドパークII 』
３‐28 確かな力で三条件クリア──大物の予感、次長課長
３‐29 冠番組、早くもゴールデン──オリエンタルラジオ
３‐30 極貧育ちをネタ、芸に幅──漫才コンビ麒麟、飛躍の予感
３‐31 回転の速い毒舌が出色──マツコ・デラックス
３‐32 確かな観察力、演技力も──一人コントの柳原可奈子
３‐33 おネエ系の「どんだけ?」──かわいさ魅力、ＩＫＫＯ
３‐34 トボけた味に似合うキャラ──ピン芸人、ムーディ勝山
３‐35 背伸びしない姿に好感──司会で活躍の加藤浩次
第６章 【特別インタビュー】『エンタの神様』の五味一男氏に聞く
あとがき
