目次
はじめに 長谷正人
第１部 戦後日本映画のポリティクス
第１章 占領下の時代劇としての『羅生門』──「映像の社会学」の可能性をめぐって 長谷正人
１ 「映像」と「社会」の関係
２ 『羅生門』の社会学
３ 占領下の言説空間と時代劇の革新
４ 黒澤明による殺陣の革新──『荒木又右衛門 決闘鍵屋の辻』と『羅生門』
５ ヒューマニズム的な残酷表現のパラドックス
第２章 失われたファルスを求めて──木下惠介の「涙の三部作」再考 斉藤綾子
１ 問題提起
２ 涙の神話性
３ 木下的共同体の謎
４ 敗戦という外傷（ルビ：トラウマ）
５ ドミナント・フィクション
６ 不安と涙
７ 「涙の三部作」の意味
第２部 ハリウッド映画のポリティクス
第３章 ハリウッド映画へのニュースの侵入──『スミス都へ行く』と『市民ケーン』におけるメディアとメロドラマ 中村秀之
１ ハリウッド映画、政治的公共圏、ニュース・メディア──一九三八─三九年
２ 『スミス都へ行く』──メディアのメロドラマ的空間表象
３ 『市民ケーン』──メロドラマ的メディア空間の脱構築
第４章 ヒッチコック（もまた）戦争に行く──『救命艇』のなかの黒人 飯岡詩朗
１ ハリウッド、戦争に行く
２ 『救命艇』と第二次世界大戦
３ ヒッチコック研究から離れて
４ 黒人はいかに表象されているか
５ ツーショットを読む
６ ナチはいかに表象されているか
７ 見ているのは誰か──フレームの内と外
８ 「わかりやすさ」の外へ向かって
第５章 『シンドラーのリスト』は『ショアー』ではない──第二戒、ポピュラー・モダニズム、公共の記憶 ミリアム・ブラトゥ・ハンセン［畠山宗明訳］
解題／畠山宗明
第３部 ノンフィクション映画のポリティクス
第６章 柳田國男と文化映画──昭和十年代における日常生活の発見と国民の創造／想像 藤井仁子
１ 文化映画と民俗学
２ 三木茂と柳田國男
第７章 反到着の物語──エスノグラフィーとしての小川プロ映画 北小路隆志
１ フィールド＝戦場の「発見」
２ 「到着の物語」
３ 複数の「近代」
４ 反「到着」の物語
５ 結びにかえて
文献案内
あとがき 中村秀之
初出一覧
