目次
序 章
第一部 帝国の美術戦略
第一章 もうひとつの「日本美術年鑑」と対外文化宣伝——The Year Book of Japanese Art( 『英文日本美術年鑑』)について
第二章 美の聖域と競技場(アリーナ)—— 一九三六年ベルリン・オリンピック美術展について
第三章 日中戦争期における雲岡石窟と日本人美術家——柳瀬正夢と長谷川三郎を中心に
第二部 越境するモダニスト
第四章 シベリア横断の画家と小説家によるパリ美術生活案内——島村三七雄と林芙美子
第五章 モダニズムの展示——巴里新興美術展をめぐって
第六章 岡本太郎とスイス・コネクション——ネオ＝コンクレティスムと一九三〇年代の「総合」の芸術
第七章 セリグマン来日と日本の「前衛」——長谷川三郎と瑛九
第三部 帝都の展示空間 上野恩賜公園とモダン銀座街頭
第八章 近代美術館から現代美術館へ——美術館建築と「現代美術」
第九章 一九三〇年代東京における「街頭展」とモダニズムの新拠点——「ブリュッケ」と「日本サロン」について
第一〇章 アマチュア写真から写真壁画まで——板垣鷹穂と写真展月評という舞台(ステージ):『アサヒカメラ』一九三三−一九四二
終 章
Modernism in a Time of Crisis: Art in 1930s Imperial Japan
Toshiharu OMUKA
